![\"\"](\"https:\/\/www.monde-diplomatique.fr\/\/local\/cache-vignettes\/L200xH264\/lefeudanslamer-b9356.jpg?1753721183\")
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R<\/span>acalmuto<\/span>\u00a0: ce village de Sicile situ\u00e9 dans les collines non loin d\u2019Agrigente est l\u2019\u00e9picentre de l\u2019\u0153uvre de Leonardo Sciascia (1921-1989), qui y est n\u00e9. Dans ses romans et nouvelles, \u00e0 la fa\u00e7on d\u2019un d\u00e9tective ironique, il convoque les paysans, les ouvriers des soufri\u00e8res, les pr\u00eatres et les notables, \u00e0 Regalpetra, le nom fictionnel de Racalmuto, devenu le th\u00e9\u00e2tre d\u2019histoires de soldats, de travailleurs et d\u2019enfants\u00a0: ceux qui peuplent Le Feu dans la mer<\/i>\u00a0(1<\/a>)<\/span>, vingt-cinq textes \u00e9crits de 1947 \u00e0 1975, composant un livre critique et visionnaire. Il y d\u00e9crypte la guerre, le fascisme et ses tra\u00eetres, le centre gauche au pouvoir dans les ann\u00e9es\u00a01960, les traditions et la d\u00e9cadence, l\u2019av\u00e8nement de la t\u00e9l\u00e9vision et m\u00eame, dans la veine fantastique qu\u2019il a souvent pratiqu\u00e9e, l\u2019arriv\u00e9e des Martiens \u00e0 Palerme\u2026 La prose de Sciascia saisit les ambigu\u00eft\u00e9s de l\u2019id\u00e9alisme et les torsions des trahisons politiques, mais surtout la singularit\u00e9 de la Sicile, ce territoire satur\u00e9 de conflits au fil des si\u00e8cles, et qui a toujours su rena\u00eetre.<\/p>\n D\u2019un paysage l\u2019autre, de sa naissance \u00e0 Palerme aux ann\u00e9es v\u00e9cues \u00e0 Turin, Natalia Ginzburg (1916-1991), l\u2019auteure de Valentino<\/i> et des Mots de la tribu,<\/i> revisite sa propre vie dans Ne me demande jamais<\/i>\u00a0(2<\/a>)<\/span>. Dans cette r\u00e9\u00e9dition des chroniques publi\u00e9es pour l\u2019essentiel par La Stampa<\/i> \u00e0 la fin des ann\u00e9es\u00a01960, fragments sobres et inquiets, elle parle du vieillissement, de la paresse, des corps au cin\u00e9ma (le visage de Buster Keaton \u00ab\u00a0<\/small>recouvert d\u2019un dense maillage de rides, comme une carte g\u00e9ographique\u00a0<\/small>\u00bb<\/i>) ou d\u2019Emily Dickinson\u2026 Elle n\u2019est pas dans la fr\u00e9n\u00e9sie de l\u2019\u00e9poque (\u00ab\u00a0<\/small>s\u2019obliger \u00e0 aimer et \u00e0 rechercher tout ce qui autour de soi est nouveaut\u00e9\u00a0<\/small>\u00bb).<\/i> Le pire a \u00e9t\u00e9 endur\u00e9, l\u2019assassinat de son mari Leone Ginzburg, \u00e9diteur antifasciste et r\u00e9sistant, qui a connu la torture par la Gestapo, dont il meurt, \u00e0 34\u00a0ans, en f\u00e9vrier\u00a01944. Natalia Ginzburg ne va alors plus cesser d\u2019\u00e9crire, \u00e0 la recherche d\u2019interlocuteurs,<\/i> comme elle le dit dans un beau texte qui \u00e9voque sa relation avec trois ou quatre lecteurs avant la publication, lecteurs dont l\u2019attention est un \u00ab\u00a0<\/small>don pr\u00e9cieux\u00a0<\/small>\u00bb,<\/i> car \u00ab\u00a0<\/small>ce n\u2019est pas vrai qu\u2019on peut la trouver \u00e0 chaque coin de rue\u00a0<\/small>\u00bb.<\/i><\/p>\n C\u2019est dans le nord de l\u2019Italie que Gian Marco Griffi, n\u00e9 en 1976, situe son premier roman, Chemins de fer du Mexique<\/i>\u00a0(3<\/a>)<\/span>. Un roman picaresque centr\u00e9 sur le personnage de Cesco Magetti, un soldat de la garde nationale r\u00e9publicaine qui se voit confier en 1944 la mission de dresser, depuis Asti dans le Pi\u00e9mont, la carte ferroviaire d\u00e9taill\u00e9e du Mexique. Magetti doit r\u00e9unir un tas d\u2019\u00e9l\u00e9ments pour dessiner sa carte, lui qui n\u2019est pas g\u00e9ographe, et bien s\u00fbr le seul ouvrage qui le sauverait est introuvable, malgr\u00e9 l\u2019aide de Tilde, une biblioth\u00e9caire dont il s\u2019\u00e9prend. Projet donquichottesque, ce Mexique de papier est une \u00e9pop\u00e9e fantasmagorique, un hommage stylistique \u00e0 la lingua zerga<\/i> des bandits v\u00e9nitiens du XVIe<\/sup><\/span>\u00a0si\u00e8cle et un clin d\u2019\u0153il aux histoires ench\u00e2ss\u00e9es des classiques italiens et espagnols. Un livre comme une r\u00e9ponse ample et indirecte \u00e0 Natalia Ginzburg quand elle note\u00a0: \u00ab\u00a0<\/small>Est-ce que le roman meurt parce que nous avons cess\u00e9 de l\u2019aimer, ou est-ce que nous avons cess\u00e9 de l\u2019aimer croyant qu\u2019il va bient\u00f4t mourir, je ne sais pas.\u00a0<\/small>\u00bb<\/i><\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/www.monde-diplomatique.fr\/\/local\/cache-vignettes\/L200xH300\/nemedemandejamais-5341c.jpg?1753721183\")
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