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\u201cC\u2019est un film contre l\u2019injustice, contre l\u2019humiliation. Ce qui pr\u00e9vaut, c\u2019est la motivation de la guerre d\u2019Alg\u00e9rie. Pour les jeunes qui n\u2019ont pas connu cette \u00e9poque, cela les aidera \u00e0 comprendre, tandis que les plus \u00e2g\u00e9s reconna\u00eetront la v\u00e9rit\u00e9 dans ce qui est racont\u00e9.\u201d<\/p>\n
Mohamed Lakhdar-Amina \u00e0 propos de son film Chronique des ann\u00e9es de braise<\/i> (1).<\/p>\n
\u00c0 l\u2019occasion des 50 ans du film Chronique des ann\u00e9es de braise<\/i> de Mohamed Lakhdar-Amina, grand vainqueur de la Palme d\u2019or en 1975, le long-m\u00e9trage ressort en salle apr\u00e8s restauration. L\u2019auteur de ces lignes a pu voir le film \u00e0 l\u2019occasion de sa diffusion au Festival du cin\u00e9ma de La Rochelle, avec la pr\u00e9sence de Tewfik Fares, sc\u00e9nariste du film. Celui-ci narre en six chapitres, de 1939 \u00e0 1954, c\u2019est-\u00e0-dire le d\u00e9but de la guerre d\u2019Alg\u00e9rie, le r\u00e9veil du peuple alg\u00e9rien face \u00e0 la colonisation fran\u00e7aise au travers du portrait d\u2019Ahmed, paysan et prol\u00e9taire alg\u00e9rien.<\/p>\n
\u00c0 travers son personnage principal, Chronique des ann\u00e9es de braise<\/i> fait l\u2019inventaire des injustices subies par le peuple colonis\u00e9, alimentant la col\u00e8re et la soif de libert\u00e9. Tout d\u2019abord, la rel\u00e9gation des paysans autochtones aux terres impropres \u00e0 l\u2019agriculture, tandis que les colons ont acc\u00e8s aux meilleures parcelles. L\u2019exploitation du prol\u00e9tariat dans les chantiers. L\u2019ali\u00e9nation dans les villes. La diff\u00e9rence de traitement entre colons et colonis\u00e9s dans la gestion des crises sanitaires. Le 8 mai 1945 alg\u00e9riens. La r\u00e9pression des manifestations enfin. Si Ahmed, m\u00eame au d\u00e9but, n\u2019est jamais compl\u00e8tement soumis, l\u2019esprit de r\u00e9sistance passe d\u2019abord par un personnage secondaire, celui de Miloud, jou\u00e9 par le r\u00e9alisateur. Consid\u00e9r\u00e9 comme fou, il est en r\u00e9alit\u00e9 celui qui apporte la v\u00e9rit\u00e9 et sert de r\u00e9v\u00e9lateur des effets de la colonisation. Sa fonction dans le long-m\u00e9trage est d\u2019incarner l\u2019esprit de l\u2019Histoire qui tente de r\u00e9veiller le peuple alg\u00e9rien. D\u2019ailleurs, une fois son r\u00f4le achev\u00e9 par le d\u00e9but des combats pour la lib\u00e9ration, celui-ci meurt, ayant enfin accompli sa mission. Aussi bien les revers subis par Ahmed que les paroles de Miloud, tous ces \u00e9l\u00e9ments servent \u00e0 montrer les diverses \u00e9tapes amenant le peuple \u00e0 comprendre la n\u00e9cessit\u00e9 de la lutte arm\u00e9e pour vaincre.<\/p>\n
La Chronique<\/i> n\u2019est pas non plus sans faire r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 des sc\u00e8nes du cin\u00e9ma mondial. Ainsi, la sc\u00e8ne de la r\u00e9pression de la manifestation o\u00f9 Si Larbi trouve la mort fait \u00e9cho \u00e0 la r\u00e9pression \u00e0 cheval dans La Gr\u00e8ve<\/i> et \u00e0 celle du Cuirass\u00e9 Potemkine<\/i>, deux films de Sergei Eisenstein. \u00c0 ceci pr\u00e8s que les manifestants arrivent un temps dans Chronique<\/i> \u00e0 pouvoir combattre les forces de l\u2019ordre.<\/p>\n
M\u00eame si le film pousse \u00e0 la r\u00e9sistance, il ne montre pas la victoire du peuple alg\u00e9rien, ce qui, paradoxalement, donne une teinte am\u00e8re au film. Apr\u00e8s tout, le dernier membre de la famille d\u2019Ahmed, Smail, encore mineur, se retrouve seul apr\u00e8s la mort de Miloud, courant sans savoir o\u00f9 aller. Son sort reste un myst\u00e8re.<\/p>\n
Mohamed Lakhdar-Amina a lui-m\u00eame particip\u00e9 \u00e0 la r\u00e9volution alg\u00e9rienne. Son p\u00e8re a \u00e9t\u00e9 enlev\u00e9, tortur\u00e9, et tu\u00e9 par l\u2019arm\u00e9e coloniale fran\u00e7aise. Il a rejoint en 1958 le gouvernement provisoire de la R\u00e9publique alg\u00e9rienne (GPRA) \u00e0 Tunis. C\u2019est dans cette ville qu\u2019il apprend le cin\u00e9ma en faisant des stages aux actualit\u00e9s tunisiennes avant de se lancer dans de premiers courts-m\u00e9trages. \u00c0 l\u2019ind\u00e9pendance, il cr\u00e9e l\u2019Office des actualit\u00e9s alg\u00e9riennes (OAA). En 1981, il prend la direction de l\u2019Office national pour le commerce et l\u2019industrie cin\u00e9matographique (ONCIC) qu\u2019il quitte en 1984. D\u00e9j\u00e0 r\u00e9alisateur de Hassan Tero<\/i> et du Vent des Aur\u00e8s<\/i>, il est \u00e0 ce jour le seul r\u00e9alisateur alg\u00e9rien \u00e0 avoir obtenu la palme d\u2019or. La projection de son film au Festival de Cannes ne s\u2019est d\u2019ailleurs pas d\u00e9roul\u00e9e sans probl\u00e8me, le r\u00e9alisateur ayant \u00e9t\u00e9 menac\u00e9 de mort par des anciens de l\u2019OAS nostalgiques de l\u2019Alg\u00e9rie fran\u00e7aise. Le ministre de l\u2019Int\u00e9rieur de l\u2019\u00e9poque avait m\u00eame d\u00fb mettre \u00e0 sa disposition une brigade de s\u00e9curit\u00e9 pour sa protection.<\/p>\n
Si Chronique des ann\u00e9es de braise<\/i> est tout \u00e0 fait classique dans le d\u00e9roulement de son histoire, sa nouvelle diffusion r\u00e9sonne avec l\u2019actualit\u00e9, c\u2019est-\u00e0-dire celle du peuple palestinien se battant courageusement pour sa lib\u00e9ration ou, dans une moindre mesure, \u00e0 nos camarades de Kanaky. Un grand moment d\u2019histoire pour un film \u00e9pique, nous ne pouvons que vous conseiller d\u2019aller le red\u00e9couvrir en salle.<\/p>\n