![\"\"](\"https:\/\/www.monde-diplomatique.fr\/\/local\/cache-vignettes\/L200xH273\/download-11-81b46.jpg?1663940175\")
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N<\/span>anni<\/span> Moretti, r\u00e9compens\u00e9 par la Palme d\u2019or en 2001 pour La Chambre du fils,<\/i> est reparti bredouille du Festival de Cannes vingt ans plus tard lorsqu\u2019il y a pr\u00e9sent\u00e9 Tre piani<\/i>\u00a0(1<\/a>)<\/span>. Quelques semaines apr\u00e8s, sur les r\u00e9seaux sociaux, le cin\u00e9aste presque septuag\u00e9naire a pris acte du fait qu\u2019il y avait sans doute un foss\u00e9 g\u00e9n\u00e9rationnel entre son film, classique dans sa facture et sa narration, et celui qui a \u00e9t\u00e9 couronn\u00e9 en 2021\u00a0: Titane,<\/i> le deuxi\u00e8me long-m\u00e9trage d\u2019une cin\u00e9aste de 38\u00a0ans \u2014 \u00ab\u00a0<\/small><\/i> (\u2026) quand un de tes films participe \u00e0 un festival et qu\u2019il ne gagne pas. Et qu\u2019au lieu de \u00e7a, c\u2019est un autre film qui gagne, dont le premier r\u00f4le tombe enceinte d\u2019une Cadillac, tu vieillis d\u2019un coup, c\u2019est s\u00fbr\u00a0<\/small>\u00bb<\/i> (Premiere.fr<\/a>). Or ce sont les relations douloureuses, perturb\u00e9es, entre les g\u00e9n\u00e9rations qui sont au c\u0153ur du secr\u00e8tement subtil Tre piani.<\/i> \u00c0 chacun des \u00e9tages (piano)<\/i> d\u2019un immeuble romain, les enfants tentent d\u2019\u00e9chapper aux projections et mod\u00e8les familiaux, tandis que les parents ont le sentiment d\u2019avoir \u00e9chou\u00e9 dans leur t\u00e2che ou sont livr\u00e9s \u00e0 leurs peurs obscures. Cette impression est particuli\u00e8rement pr\u00e9gnante au dernier \u00e9tage, habit\u00e9 par un juge qui coupe les ponts avec son fils d\u00e9linquant. Le magistrat est interpr\u00e9t\u00e9 par Moretti lui-m\u00eame \u2014 loin de ses r\u00f4les de m\u00e9diateur (psychanalyste dans La Chambre du fils<\/i> et Habemus papam,<\/i> r\u00e9alisateur dans Sogni d\u2019oro<\/i>\u2026), loin aussi de sa causticit\u00e9 habituelle. C\u2019est la premi\u00e8re fois qu\u2019il coadapte un roman et qu\u2019il choisit d\u2019\u00e9voquer aussi dramatiquement les multiples forces qui font de chacun un sujet\u2026 plus ou moins libre.<\/p>\n Il est un autre cin\u00e9aste latin, \u00e0 peu pr\u00e8s du m\u00eame \u00e2ge que Moretti, qui est souvent reparti les mains vides du Festival de Cannes, o\u00f9 il n\u2019a jamais remport\u00e9 la r\u00e9compense supr\u00eame\u00a0: Pedro Almod\u00f3var. Par-del\u00e0 leurs \u00e9videntes divergences stylistiques, l\u2019Italien et l\u2019Espagnol partagent de nombreuses th\u00e9matiques, dont la difficult\u00e9 d\u2019\u00eatre fils et celle, non moins grande, d\u2019\u00eatre parent, mais aussi la maladie (plus souvent psychique chez Moretti, somatique chez Almod\u00f3var). De plus, comme dans une forme d\u2019autofiction, ils conduisent tous deux dans leurs derniers films une r\u00e9flexion sur le vieillissement. C\u2019est peut-\u00eatre avec Julieta<\/i>\u00a0(2<\/a>)<\/span>, h\u00e9ro\u00efne almodovarienne s\u2019il en fut, que le rapprochement est le plus riche. Comme le juge de Moretti, le personnage a perdu le contact avec sa fille depuis de longues ann\u00e9es. Elle vit \u00e0 Madrid dans un appartement non moins cossu que celui du magistrat romain, trop grand pour elle, vide malgr\u00e9 les \u0153uvres d\u2019art \u00e0 profusion. Mais, \u00e0 travers les flash-back, on voit que cette quinquag\u00e9naire au brushing impeccable avait dans sa jeunesse une coiffure punk et qu\u2019elle se laissait porter par les exc\u00e8s de la Movida. En ce sens, Julieta est sans doute une figure d\u2019Almod\u00f3var lui-m\u00eame, r\u00e9alisateur jadis rebelle et aujourd\u2019hui adoub\u00e9 par l\u2019establishment intellectuel et artistique. Comme elle, il craint peut-\u00eatre d\u2019avoir trahi sa jeunesse et perdu le lien avec celle de demain, comme Julieta avec sa fille. Dans Madres parallelas,<\/i> son dernier film, Almod\u00f3var croise les vies d\u2019une adolescente et d\u2019une quadrag\u00e9naire, sur fond de refus d\u2019effacement du souvenir des grands-parents tu\u00e9s sous le franquisme\u00a0(3<\/a>)<\/span>\u2026<\/p>\n Film apr\u00e8s film, Moretti et Almod\u00f3var ont document\u00e9 les \u00e9volutions des soci\u00e9t\u00e9s italienne et espagnole, dont ils sont devenus des chroniqueurs\u00a0: les \u00e9volutions, et les ruptures, y compris dans les imaginaires et leur repr\u00e9sentation.<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/www.monde-diplomatique.fr\/\/local\/cache-vignettes\/L200xH273\/download-1-5-f9c57.jpg?1663940175\")
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