\t\t\t Dila. \u2014 Illustration de couverture du \u00ab\u00a0<\/small>cordel\u00a0<\/small>\u00bb \u00ab\u00a0<\/small>A chegada de Lampi\u00e3o no inferno\u00a0<\/small>\u00bb (L\u2019arriv\u00e9e de Lampi\u00e3o en enfer), vers 2010<\/p>\n \u00a9 Jonas \/ La Collection\n<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n L\u2019<\/span>ann\u00e9e<\/span>\u00a01958 a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cisive dans l\u2019histoire br\u00e9silienne, et pas seulement en raison de la premi\u00e8re victoire de la Sele\u00e7\u00e3o<\/i> \u00e0 la Coupe du monde de football, port\u00e9e par la joie pure de Pel\u00e9 et les feintes d\u2019\u00e9paule de Garrincha. Quelques jours apr\u00e8s, Jo\u00e3o Gilberto commen\u00e7ait les sessions d\u2019enregistrement de Chega de Saudade<\/i> \u00e0 Rio de Janeiro, avec son toucher de guitare et son chant murmur\u00e9 si particuliers. C\u2019\u00e9tait l\u2019acte de naissance de la bossa nova,<\/i> le genre musical avec lequel l\u2019optimisme, le dynamisme urbain et la modernit\u00e9 du Br\u00e9sil des ann\u00e9es Kubitschek \u2014 du nom du pr\u00e9sident de la R\u00e9publique \u00e9lu en 1955\u00a0\u2014 ont conquis le monde.<\/p>\n Dans ce contexte euphorique, en partie sans doute utopique \u2014\u00a01964 verra l\u2019instauration brutale de la dictature par un coup d\u2019\u00c9tat militaire\u00a0\u2014, Jorge Amado publie Gabriela, girofle et cannelle,<\/i> \u00ab\u00a0<\/small>uma pedra no meio do caminhosa\u00a0<\/small>\u00bb, une pierre au milieu du chemin d\u2019une carri\u00e8re marqu\u00e9e, \u00e0 sa fa\u00e7on, par l\u2019influence du r\u00e9alisme socialiste, depuis Cacao<\/i> (1933).<\/p>\n N\u00e9 en 1912, au c\u0153ur des cacaoy\u00e8res de la for\u00eat tropicale humide, fils d\u2019un propri\u00e9taire terrien d\u2019Ilh\u00e9us, \u00ab\u00a0<\/small>la ville joyeuse, tourn\u00e9e vers la mer\u00a0<\/small>\u00bb, l\u2019\u00e9crivain \u00e2g\u00e9 de 46\u00a0ans demeurait fascin\u00e9 par \u00ab\u00a0<\/small>la vie, le pittoresque, l\u2019\u00e9trange humanit\u00e9 de la Bahia\u00a0<\/small>\u00bb, au c\u0153ur de son \u00e9lan cr\u00e9ateur. Mar morto<\/i> (\u00ab\u00a0<\/small>mer morte\u00a0<\/small>\u00bb, 1936) brosse un tableau du quotidien des putains et des marins de la basse ville de Salvador. Capitaines des sables<\/i> (1937) c\u00e9l\u00e8bre la d\u00e9brouillardise des enfants des rues, avec un r\u00e9alisme dynamis\u00e9 par un message de d\u00e9nonciation assum\u00e9, et un sens \u00e9pique certain\u00a0: \u00ab\u00a0<\/small>Ils \u00e9taient les capitaines des sables, les rois de la rue, les seigneurs de la ville.\u00a0<\/small>\u00bb<\/i><\/p>\n Comme toutes les cr\u00e9atures d\u2019Amado, Pedro Bala, le chef de bande des meninos de rua<\/i> de Salvador est fier, digne, mais aussi humili\u00e9 \u2014<\/i> assur\u00e9ment moins \u00ab\u00a0<\/small>r\u00e9silient\u00a0<\/small>\u00bb que \u00ab\u00a0<\/small>r\u00e9sistant\u00a0<\/small>\u00bb\u2026 Du Pays du carnaval<\/i> (1931) \u00e0 La D\u00e9couverte de l\u2019Am\u00e9rique par les Turcs<\/i> (1994), la trentaine de romans publi\u00e9s en six d\u00e9cennies\u00a0(…)<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"JPEG](\"https:\/\/www.monde-diplomatique.fr\/\/local\/cache-vignettes\/L650xH929\/27_2517.hr-d52d3.jpg?1759245685\")
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