\t\t\t Hans Haacke. – \u00ab\u00a0<\/small>Les Must de Rembrandt\u00a0<\/small>\u00bb, 1986. En plein apartheid, cette installation pointait les liens financiers entre le groupe sud-africain Rembrandt et Cartier.<\/p>\n \u00a9 ADAGP, Paris, 2025 – Hans Haacke – Photo\u00a0: Wolfgang Neeb – Bridgeman Images\n<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n L<\/span>e<\/span> contraste est brutal, et l\u2019opposition d\u2019une \u00e9vidence p\u00e9nible\u00a0: le Louvre, mus\u00e9e national, est ridiculis\u00e9 le 19\u00a0octobre par un cambriolage spectaculaire\u00a0<\/small>; la nouvelle Fondation Cartier pour l\u2019art contemporain, qui vient d\u2019ouvrir le 25\u00a0octobre, est f\u00eat\u00e9e le m\u00eame jour comme un \u00ab\u00a0<\/small>\u00eelot de prestige et de puissance\u00a0<\/small>\u00bb<\/i> dans Le Monde.<\/i> Un \u00ab\u00a0<\/small>\u00eelot\u00a0<\/small>\u00bb \u00e0 deux pas, pr\u00e9cis\u00e9ment, du Louvre. Et du minist\u00e8re de la culture. Tout un symbole.<\/p>\n L\u2019ensemble suscita des commentaires dignes du bon sens le plus \u00e9l\u00e9mentaire. La \u00ab\u00a0<\/small>structure philanthropique\u00a0<\/small>\u00bb<\/i> t\u00e9moigne d\u2019un bel \u00ab\u00a0<\/small>esprit pionnier\u00a0<\/small>\u00bb,<\/i> comme disent Les \u00c9chos<\/i> (12\u00a0octobre), tandis que \u00ab\u00a0<\/small>le vol au Louvre signe un basculement entre une culture publique d\u00e9sargent\u00e9e et us\u00e9e, et des acteurs priv\u00e9s riches et agiles\u00a0<\/small>\u00bb,<\/i> selon Le Monde<\/i> (31\u00a0octobre). Simple. L\u2019une est n\u00e9cessiteuse et rhumatisante. Les autres sont \u00e9tincelants. La conclusion n\u2019est pas trop difficile \u00e0 tirer. Le service public de la culture fait ce qu\u2019il peut, ce n\u2019est h\u00e9las pas suffisant, mais on ne peut pas augmenter ind\u00e9finiment les subventions. Et encore moins en temps de crise. D\u2019ailleurs, si l\u2019on en croit le sondage de l\u2019Institut fran\u00e7ais de l\u2019opinion publique (IFOP) command\u00e9 par la r\u00e9gion Pays de la Loire, le choix revendiqu\u00e9 par sa pr\u00e9sidente, Mme\u00a0Christelle Moran\u00e7ais, de couper tr\u00e8s vigoureusement dans le budget culturel serait largement approuv\u00e9 par ses administr\u00e9s, en particulier les jeunes (18-34\u00a0ans) et les ouvriers. Soyons donc lucides, saluons la r\u00e9ussite du priv\u00e9 et \u00ab\u00a0<\/small>basculons\u00a0<\/small>\u00bb sans nostalgie.<\/p>\n Sauf que l\u2019opposition priv\u00e9-public n\u2019a pas exactement une clart\u00e9 cristalline. Et que c\u2019est toute une histoire, impeccablement politique, qui se d\u00e9ploie sur plusieurs plans. La confrontation, r\u00e9jouie ou lacrymale, entre le vieux mus\u00e9e et la conqu\u00e9rante fondation avalise de fausses \u00e9vidences, naturalise l\u2019id\u00e9e d\u2019une obsolescence in\u00e9vitable d\u2019une politique publique, dans la culture comme ailleurs. Trop ch\u00e8re,\u00a0(\u2026)<\/p>\n<\/p><\/div>\n Taille de l\u2019article complet\u00a0:\u00a02\u00a0151<\/span>\u00a0mots.<\/p>\n![\"JPEG](\"https:\/\/www.monde-diplomatique.fr\/\/local\/cache-vignettes\/L890xH643\/27_2702_hr-2084a.jpg?1764260123\")
<\/p><\/div>\n\tCet article est r\u00e9serv\u00e9 aux\u00a0abonn\u00e9s<\/p>\n<\/h2>\n
\n\tacc\u00e9dez \u00e0 la base de donn\u00e9es en ligne de tous les articles du Monde diplomatique<\/i> de 1954 \u00e0 nos\u00a0jours.
\n\tRetrouvez cette\u00a0offre sp\u00e9cifique<\/a>.\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n