![\"cghfgfn\"](\"https:\/\/fr.sott.net\/image\/s36\/736931\/full\/arton178.jpg\" "\\"Cliquer")
<\/a><\/div>\nSi l’ex\u00e9g\u00e8se tactique a cri\u00e9 au trop grand classicisme de Mon oncle<\/em>, il faut rendre hommage \u00e0 la justesse de ce film. Le regard du spectateur actualise et invente l’effet comique, offrant une r\u00e9flexion sur le cin\u00e9ma : le cin\u00e9ma n’en appelle pas qu’au c\u0153ur, mais \u00e9galement au discernement.<\/p>\n Et revoil\u00e0 \u00ab l’ange hurluberlu \u00bb[1] \u00e0 la dr\u00f4le de silhouette et au grand imperm\u00e9able chic et chiffonn\u00e9. Un monsieur Hulot qui navigue entre le vieux St Maur tout d\u00e9glingouill\u00e9 et le monde gris-bleu archi moderne des Arpel. Ah ! les Arpel ! Ces deux petits gros \u00e0 la Botero qui s’agitent sans fausse note, dorlotant leur maison toute bourr\u00e9e d’objets modernistes que nous n’avons m\u00eame pas au XXIe si\u00e8cle : la machine \u00e0 faire sauter le steak, le thermom\u00e8tre \u00e0 \u0153ufs… Tandis que leur petit gar\u00e7on, G\u00e9rard, fait les 400 coups chez les hulots et les hulottes, pour un petit brin de fantaisie.<\/p>\n La description de ces deux mondes parfaitement antith\u00e9tiques est loin d’\u00eatre une critique d’un modernisme exacerb\u00e9 ou l’\u00e9loge d’un monde perdu. On ne doit voir dans la d\u00e9marche du cin\u00e9aste ni pass\u00e9isme, ni nostalgie. Tati offre un point de vue sur notre soci\u00e9t\u00e9, mais ce point de vue se pose comme une maquette. Le cin\u00e9aste s’affranchit du flot pr\u00e9cipit\u00e9 de la vie, et par la lenteur de l’image en retire l’essentiel. La maison des Arpel, outranci\u00e8rement moderne, est d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment une fausse maison. Parall\u00e8lement, le march\u00e9 St Maur offre un condens\u00e9 de vie typiquement fran\u00e7aise : le vieux poissonnier grincheux, le bon fran\u00e7ais, la baguette sous le bras, le poivrot irr\u00e9sistiblement attir\u00e9 par le petit troquet… Tous les \u00e9l\u00e9ments tendrement franchouillards nous ram\u00e8nent \u00e0 l’illusion comique qu’appr\u00e9hende le cin\u00e9ma de Tati. Pourquoi aller revoir Mon oncle<\/em> ? Parce que dans notre monde d’images mal \u00e9lev\u00e9es, ce film d\u00e9tonne par sa pudeur \u00e9l\u00e9gante. Tati garde toujours une distance respectueuse par rapport aux choses. Il se contente, comme les enfants sages, d’effleurer le monde du bout des yeux. Et par la fr\u00e9quence de ces plans d’ensemble, par l’habilet\u00e9 d’un montage lent qui va \u00e0 l’encontre du cin\u00e9ma comique, Tati offre sa propre vision du cin\u00e9ma. <\/p>\n \n Le spectateur auquel il s’adresse est celui du cirque, celui du music-hall. Pas un spectateur qui se tortille sur son si\u00e8ge, b\u00e9at devant du tout-cuit ; mais un spectateur critique dont l’\u0153il farfouille dans la jungle de l’image.\n<\/p><\/blockquote>\n Il faut \u00eatre attentif devant un film de Tati, un peu \u00e0 l’image de cet \u0153il coup\u00e9 en deux par un rasoir dans Un chien andalou<\/em>. Il faut revenir \u00e0 ce credo : les choses sont bonnes \u00e0 voir. Souvent, on aura beau scruter l’image, attendre le gag, eh bien, on sera bernique. L’ascension de M. Hulot dans sa maison en est un bon exemple. Il grimpe dans cette maison tarabiscot\u00e9e pendant une s\u00e9quence enti\u00e8re. Rien n’arrive, pas la moindre sinuosit\u00e9, mais les choses sont seulement bonnes \u00e0 voir. M\u00eame les yeux de la maison des Arpel : ils nous regardent et nous les regardons. Le monde nous appara\u00eet de loin. On peut presque l’affilier \u00e0 M. Hulot. Affable, r\u00e9serv\u00e9 et distant.
\n<\/p>\n<\/a><\/div>\n
\n<\/p>\n