\t\t\t E<\/span>n<\/span> 2007, quelques ann\u00e9es apr\u00e8s avoir commenc\u00e9 une carri\u00e8re de metteur en sc\u00e8ne, Milo Rau, n\u00e9 \u00e0 Berne en 1977, fonde une maison de production nomm\u00e9e International Institute of Political Murder.<\/i> Rau, qui est \u00e9galement dramaturge, essayiste et r\u00e9alisateur, questionne tout particuli\u00e8rement la violence et sa r\u00e9p\u00e9tition au sein de la famille et de la soci\u00e9t\u00e9. Il en fait le point de d\u00e9part de la trag\u00e9die humaine avec ses ruptures, attentats, guerres et exils. Ses spectacles (une cinquantaine depuis 2002) sont traduits et jou\u00e9s dans le monde entier. Au Festival d\u2019Avignon, il pr\u00e9sentait, avec Servane D\u00e8cle, pour une date unique, le 18\u00a0juillet\u00a02025, Le Proc\u00e8s Pelicot,<\/i> en un geste qui rendait hommage \u00e0 Gis\u00e8le Pelicot et voulait faire le \u00ab\u00a0<\/small>proc\u00e8s du patriarcat\u00a0<\/small>\u00bb<\/i>\u00a0: une pi\u00e8ce en entr\u00e9e libre, interpr\u00e9t\u00e9e avec sobri\u00e9t\u00e9 au Clo\u00eetre des C\u00e9lestins, port\u00e9e sur plusieurs heures par de tr\u00e8s nombreux com\u00e9diens, personnalit\u00e9s, t\u00e9moins, avocats, experts\u2026 Au m\u00eame moment, il donnait, en itin\u00e9rance, La Lettre<\/i> (d\u2019apr\u00e8s La Mouette,<\/i> d\u2019Anton Tchekhov, avec deux com\u00e9diens), en dehors des salles de spectacle\u00a0: un dispositif tr\u00e8s l\u00e9ger, une pancarte annon\u00e7ant une \u00ab\u00a0<\/small>Critique du th\u00e9\u00e2tre bourgeois\u00a0<\/small>\u00bb, la volont\u00e9 de d\u00e9voiler ce qu\u2019il en est de la fabrication d\u2019une pi\u00e8ce. Une d\u00e9marche assez repr\u00e9sentative de son travail.<\/p>\n \t\t\t En octobre\u00a02025, il interpellait ses coll\u00e8gues, artistes et programmateurs, sur leur silence par rapport au g\u00e9nocide perp\u00e9tr\u00e9 \u00e0 Gaza. Si l\u2019on en croit ses tr\u00e8s nombreuses publications\u00a0(1<\/a>)<\/span>, son implication personnelle et politique ne fait aucun doute. Il se d\u00e9place en Europe de l\u2019Ouest, mais aussi en Roumanie, au Rwanda, en R\u00e9publique d\u00e9mocratique du Congo, en Irak (Les Derniers Jours des Ceausescu, Hate Radio, Le Tribunal sur le Congo, Oreste \u00e0 Mossoul)\u2026<\/i> Il y va, physiquement, non pour rendre compte des d\u00e9compositions en cours mais pour tenter de les comprendre, d\u2019en saisir, et d\u2019en faire saisir, le m\u00e9canisme de r\u00e9p\u00e9tition.<\/p>\n \t\t\t Ses pi\u00e8ces, entre jeu et projection sur \u00e9cran, sont d\u2019ailleurs souvent plus int\u00e9ressantes \u00e0 lire qu\u2019\u00e0 voir, l\u2019effet de mise en sc\u00e8ne en figeant souvent le propos ou creusant l\u2019\u00e9cart entre son propre parcours et celui de ses personnages. Oreste \u00e0 Mossoul<\/i> (2019), son adaptation de l\u2019Orestie<\/i> d\u2019Eschyle, entre trag\u00e9die grecque et conflit contemporain, entre pass\u00e9 et pr\u00e9sent, en est l\u2019illustration parfaite. Si l\u2019on comprend son effroi et son trouble devant les exactions de l\u2019Organisation de l\u2019\u00c9tat islamique, les d\u00e9fenestrations d\u2019homosexuels \u00e0 Mossoul, on se demande cependant si cela suffit pour donner une image et un point de vue sur l\u2019Irak et son terrifiant processus de destruction. On a parfois le sentiment que Rau franchit le cadre de son statut d\u2019auteur pour flirter avec celui du reporter, mais qu\u2019entre fiction et r\u00e9alit\u00e9 il manque d\u2019ancrage sur le terrain. Et les st\u00e9r\u00e9otypes finissent par att\u00e9nuer l\u2019effet de souffle de ses cr\u00e9ations.<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"JPEG](\"https:\/\/www.monde-diplomatique.fr\/\/local\/cache-vignettes\/L200xH289\/celle-qui-voit-519ab.jpg?1766058816\")
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