\t\t\t Joaqu\u00edn Torres-Garc\u00eda. \u2014 \u00ab\u00a0<\/small>Arte constructivo con sol y estrella\u00a0<\/small>\u00bb (Art constructiviste avec soleil et \u00e9toile), 1948 <\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n E<\/span>n<\/span> Am\u00e9rique latine comme ailleurs, la guerre froide a aussi \u00e9t\u00e9 men\u00e9e sur le terrain culturel. Le Cubain Jos\u00e9 G\u00f3mez Sicre (1916-1991), qui joua un r\u00f4le \u00e9minent dans ce domaine, pr\u00e9f\u00e9rait pr\u00e9senter ses pr\u00e9occupations comme purement artistiques. \u00ab\u00a0<\/small>Mon r\u00f4le de commissaire d\u2019exposition et de critique,<\/i> expliquait le dirigeant de la division arts visuels au sein du d\u00e9partement des affaires culturelles de l\u2019Organisation des \u00c9tats am\u00e9ricains (OEA) de la fin des ann\u00e9es 1940 \u00e0 1976, a consist\u00e9 \u00e0 orienter,<\/i> (\u2026) pr\u00e9senter et promouvoir de nouveaux artistes d\u2019Am\u00e9rique latine. Dans le meilleur des cas, pour \u00e9tablir un nouveau standard de valeurs artistiques, aider \u00e0 d\u00e9finir un nouveau canon<\/i>.\u00a0<\/small>\u00bb<\/i><\/p>\n Avant G\u00f3mez Sicre, explique le peintre p\u00e9ruvien Fernando de Szyszlo, \u00ab\u00a0<\/small>il existait un art argentin ou mexicain, p\u00e9ruvien ou v\u00e9n\u00e9zu\u00e9lien\u00a0<\/small>\u00bb.<\/i> Le Cubain, lui, avance l\u2019id\u00e9e d\u2019une forme d\u2019expression proprement \u00ab\u00a0<\/small>latino-am\u00e9ricaine\u00a0<\/small>\u00bb. \u00ab\u00a0<\/small>Ce n\u2019est toutefois pas seulement la notion d\u2019art latino-am\u00e9ricain qui appartient \u00e0 G\u00f3mez Sicre,<\/i> poursuit Szyszlo, mais l\u2019id\u00e9e m\u00eame que contient cette expression<\/i>\u00a0<\/small>\u00bb<\/i>\u00a0: un art moins en prise avec la r\u00e9alit\u00e9 locale \u2014 sociale, politique \u2014 que soluble dans un \u00ab\u00a0<\/small>art international\u00a0<\/small>\u00bb dont il s\u2019est fait le d\u00e9fenseur, plus compatible et plus proche des avant-gardes occidentales que du muralisme mexicain ou du courant indig\u00e9niste andin, consacr\u00e9 \u00e0 la repr\u00e9sentation et \u00e0 la d\u00e9fense des peuples indig\u00e8nes.<\/p>\n En 1942, Alfred H. Barr Jr. se trouve \u00e0 Cuba. Depuis sa cr\u00e9ation en 1929, il dirige le Mus\u00e9e d\u2019art moderne (MoMA) de New York, fond\u00e9 par l\u2019\u00e9pouse de John D. Rockefeller et deux de ses amies. Il y fera toute sa carri\u00e8re et s\u2019affirmera comme une figure-cl\u00e9 de l\u2019art moderne am\u00e9ricain. Il promeut l\u2019expressionnisme abstrait et contribue \u00e0 faire prosp\u00e9rer l\u2019id\u00e9e que la modernit\u00e9 artistique des \u00c9tats-Unis \u00e9gale d\u00e9sormais celle de l\u2019Europe. De passage dans l\u2019\u00eele pour y acheter des \u0153uvres, il rencontre le jeune\u00a0(\u2026)<\/p>\n<\/p><\/div>\n Taille de l\u2019article complet\u00a0:\u00a01\u00a0770<\/span>\u00a0mots.<\/p>\n![\"JPEG](\"https:\/\/www.monde-diplomatique.fr\/\/local\/cache-vignettes\/L650xH667\/img027-75-c1c92.jpg?1766577842\")
<\/p><\/div>\n\tCet article est r\u00e9serv\u00e9 aux\u00a0abonn\u00e9s<\/p>\n<\/h2>\n
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