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Cet article est en acc\u00e8s libre.<\/p>\n
\n Pour soutenir Mediapart D<\/span>epuis<\/span>Depuis<\/span> quelques ann\u00e9es, nous avons assist\u00e9, dans de nombreux th\u00e9\u00e2tres, \u00e0 la fois \u00e0 une inflation de nouvelles technologies et \u00e0 une mise en sc\u00e8ne de ce que ces technologies disent de nos vies. \u00c0 la fois sujet et outils, ces technologies ont contamin\u00e9 beaucoup de sc\u00e8nes contemporaines, parfois pour le meilleur, mais aussi quelques fois pour le pire.<\/p>\n Le th\u00e9\u00e2tre contemporain est-il alors aujourd\u2019hui incertain de ses fondamentaux\u00a0? Cherche-t-il \u00e0 pallier certains manques\u00a0? Est-il simplement plus curieux d\u2019autres formes artistiques allant du cin\u00e9ma au jeu vid\u00e9o\u00a0? Faut-il interpr\u00e9ter ces perc\u00e9es technologiques comme une volont\u00e9 de renouveler les formes et d\u2019\u00e9largir les mises en sc\u00e8ne\u00a0? Et \u00e0 quelles conditions la convocation de telle ou telle technologie permet-elle un dispositif immersif in\u00e9dit ou une mise en r\u00e9cit particuli\u00e8re, et non seulement les connivences ou les identifications li\u00e9es \u00e0 des outils contemporains\u00a0?<\/p>\n On se pose aujourd\u2019hui ces questions et quelques autres \u00e0 partir d\u2019une pi\u00e8ce impressionnante, Le Ring de Katharsy<\/a>,<\/i> d\u2019Alice Laloy, qui \u00e9tait visible ces jours-ci au Th\u00e9\u00e2tre de Gennevilliers dans le cadre du Festival d\u2019automne et part ensuite en tourn\u00e9e.<\/p>\n
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