\t\t\t Bianca Argim\u00f3n. \u2014 \u00ab\u00a0<\/small>Arch\u00e9ologie moderne\u00a0<\/small>\u00bb, 2020<\/p>\n \u00a9 Bianca Argim\u00f3n\n<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n U<\/span>n<\/span> \u00e9v\u00e9nement survient. Il a son nom \u2014 mouvement des \u00ab\u00a0<\/small>gilets jaunes\u00a0<\/small>\u00bb, t\u00f4t raccourci en \u00ab\u00a0<\/small>les gilets jaunes\u00a0<\/small>\u00bb\u00a0\u2014, son d\u00e9clencheur \u2014 une taxe\u00a0\u2014, sa revendication f\u00e9tiche \u2014 le r\u00e9f\u00e9rendum d\u2019initiative citoyenne (RIC)\u00a0\u2014, ses faits d\u2019armes m\u00e9morables, ses pics d\u2019espoir et de drame\u00a0<\/small>; il s\u2019\u00e9tire sur des mois, fatalement s\u2019\u00e9puise, ne sera pas de sit\u00f4t oubli\u00e9. Que peut faire le cin\u00e9ma d\u2019un pareil segment de l\u2019histoire sociale\u00a0<\/small>? Qu\u2019a fait le cin\u00e9ma, art dit populaire, de ce mouvement \u00e9minemment populaire\u00a0<\/small>?<\/p>\n Le d\u00e9partement \u00ab\u00a0<\/small>documentaire\u00a0<\/small>\u00bb du septi\u00e8me art a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s vite sur le coup. La pauvret\u00e9 des moyens qui le plombe est aussi gage de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, de r\u00e9activit\u00e9. D\u00e8s d\u00e9cembre\u00a02018, Gilles Perret et Fran\u00e7ois Ruffin sillonnent la France insurg\u00e9e, montent le film dans la foul\u00e9e, le sortent au printemps\u00a02019 alors que le feu n\u2019est pas encore \u00e9teint. Et J\u2019veux du soleil\u00a0<\/small>!<\/i> sera suivi de pr\u00e8s par des r\u00e9alisations assez robustes pour sortir en salles (parfois avec succ\u00e8s, comme Un pays qui se tient sage,<\/i> de David Dufresne, en 2020), mais aussi par une myriade de films bricol\u00e9s in situ, promen\u00e9s dans le r\u00e9seau des festivals \u2014 cette ZAD du cin\u00e9ma\u00a0\u2014, mis en ligne gratuitement \u00e0 destination de qui veut.<\/p>\n Lest\u00e9e par son poids \u00e9conomique, la fiction aura \u00e9t\u00e9 beaucoup plus lente \u00e0 l\u2019allumage. Une fiction, il faut l\u2019\u00e9crire, puis que cet \u00e9crit nomm\u00e9 sc\u00e9nario complaise \u00e0 un financier nomm\u00e9 producteur, lequel part alors en qu\u00eate d\u2019associ\u00e9s publics ou priv\u00e9s aux c\u00f4t\u00e9s desquels d\u00e9marcher des cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9 et autres Canal Plus, lesquelles exigeront sans faute des retouches qui g\u00e9n\u00e9reront maintes versions dont la seizi\u00e8me d\u00fbment nomm\u00e9e V16 sera valid\u00e9e, puis tourn\u00e9e des ann\u00e9es apr\u00e8s la premi\u00e8re ligne \u00e9crite. C\u2019est ainsi qu\u2019\u00e0 la fiction fran\u00e7aise il a fallu au mieux trois ans (La Fracture,<\/i> de Catherine Corsini, en 2021) et plus s\u00fbrement sept (Les Braises,<\/i> de Thomas Kruithof, et Dossier 137,<\/i> de Dominik Moll, sortis en novembre dernier) pour\u00a0(\u2026)<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"JPEG](\"https:\/\/www.monde-diplomatique.fr\/\/local\/cache-vignettes\/L890xH436\/22-2840_hr-7fed9.jpg?1769524529\")
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