\t\t\t I<\/span>l<\/span> aura fallu beaucoup de temps pour que les films de Yasujiro Ozu (1903-1963) circulent et int\u00e9ressent, et de nombreuses batailles. En 1953, quand sort son Voyage \u00e0 Tokyo<\/i> \u2014 que la revue japonaise Kinema Junpo,<\/i> la plus ancienne du monde dans ce domaine, classe en 2009 en t\u00eate de son palmar\u00e8s des meilleurs films nippons de tous les temps\u00a0\u2014, Ozu reste inconnu en dehors de l\u2019Archipel. Le cin\u00e9ma japonais est alors en plein d\u00e9veloppement, avec six grands studios qui produisent de plus en plus de films\u00a0(1<\/a>)<\/span>. Mais, faute d\u2019int\u00e9r\u00eat, les bobines ne franchissent gu\u00e8re les fronti\u00e8res. Une premi\u00e8re ouverture a quand m\u00eame lieu avec le Lion d\u2019or attribu\u00e9 \u00e0 Rashomon,<\/i> d\u2019Akira Kurosawa, \u00e0 la Mostra de Venise en 1951. Kenji Mizoguchi, qui avait b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019une certaine attention pour La Vie d\u2019O\u2019Haru femme galante,<\/i> re\u00e7oit le Lion d\u2019argent en 1953 pour Les Contes de la lune vague apr\u00e8s la pluie.<\/i> Les \u00e9crans europ\u00e9ens commencent \u00e0 les accueillir, mais ignorent Ozu \u2014 comme ils ignoreront Mikio Naruse, le dernier de la bande des quatre grands. La bataille pour Ozu va alors commencer.<\/p>\n \t\t\t Henri Langlois, le patron de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, tente d\u00e8s 1963 d\u2019influencer les distributeurs en pr\u00e9sentant onze films d\u2019Ozu, qu\u2019il qualifie de g\u00e9nie. En vain. En 1971, le journaliste Max Tessier consacre un num\u00e9ro de L\u2019Avant-sc\u00e8ne<\/i> au cin\u00e9aste. En vain. En 1978, les \u00e9crans fran\u00e7ais programment enfin quatre films, Voyage \u00e0 Tokyo, Le Go\u00fbt du sak\u00e9, Fin d\u2019automne<\/i> et Dernier Caprice.<\/i> L\u2019accueil est maussade. Il commence \u00e0 s\u2019\u00e9crire \u00e0 son propos tout et son contraire. Ainsi Ozu serait-il, pour ne citer qu\u2019un exemple, tant\u00f4t trop japonais, tant\u00f4t pas assez. En r\u00e9alit\u00e9, il est simplement trop diff\u00e9rent. Non seulement le public se trouve surpris, mais il glisse dans l\u2019ennui. Comme le dit Jean-Michel Frodon, \u00ab\u00a0<\/small>la rencontre avec le style d\u2019Ozu ne va pas de soi<\/i>\u00a0(2<\/a>)<\/span>\u00a0<\/small>\u00bb.<\/i><\/p>\n \t\t\t \t\t\t Pour montrer que derri\u00e8re son apparente simplicit\u00e9 il existe un regard sur le monde ordinaire discr\u00e8tement bouleversant, une mani\u00e8re savamment d\u00e9pouill\u00e9e de raconter des histoires familiales quelconques et toujours uniques dans la classe moyenne d\u2019un Japon en pleine \u00e9volution, quelques convaincus vont prendre la plume, voire la cam\u00e9ra. Wim Wenders, un an apr\u00e8s sa Palme d\u2019or en 1984 pour Paris, Texas,<\/i> propose Tokyo-Ga,<\/i> un documentaire o\u00f9 sa promenade dans la ville l\u2019am\u00e8ne \u00e0 c\u00e9l\u00e9brer Ozu. Gilles Deleuze en fait autant dans L\u2019Image-Temps. Cin\u00e9ma 2<\/i> (Minuit, 1985). Quelques ann\u00e9es plus tard, le distributeur Jean-Pierre Jackson sort, via sa soci\u00e9t\u00e9 Alive, vingt-deux films. La bibliographie s\u2019enrichit de fa\u00e7on impressionnante. Il restait \u00e0 sortir une \u00e9dition vid\u00e9o. C\u2019est chose faite avec Arte \u00c9ditions en 2004, pour un ensemble de cinq DVD aujourd\u2019hui \u00e9puis\u00e9\u00a0(3<\/a>)<\/span>, et surtout avec la soci\u00e9t\u00e9 Carlotta qui, outre la publication des carnets du cin\u00e9aste et le livre indispensable de Pascal-Alex Vincent\u00a0(4<\/a>)<\/span>, a \u00e9dit\u00e9 vingt-cinq films d\u2019Ozu depuis 2019\u00a0(5<\/a>)<\/span>. Enfin, dans le Dictionnaire du cin\u00e9ma japonais<\/i> dont une nouvelle version augment\u00e9e vient de sortir, Diane Arnaud r\u00e9sume avec pertinence\u00a0(6<\/a>)<\/span>\u00a0: la beaut\u00e9 d\u2019Ozu \u00ab\u00a0<\/small>consiste \u00e0 allier la banalit\u00e9 touchante d\u2019histoires simples \u00e0 la surprenante radicalit\u00e9 de la mise en sc\u00e8ne\u00a0<\/small>\u00bb,<\/i> dans une \u0153uvre qui \u00ab\u00a0<\/small>exprime au mieux le sentiment de la vie\u00a0<\/small>\u00bb.<\/i><\/p>\n<\/p><\/div>\n (1<\/a>)\u00a0<\/span>Le pays se place dans le peloton de t\u00eate de la production mondiale\u00a0: 685 films produits en 2024.<\/p>\n<\/div>\n (2<\/a>)\u00a0<\/span>Jean-Michel Frodon, Treize Ozu 1949-1962,<\/i> Cahiers du cin\u00e9ma, Paris, 2023, 144 pages, 15,50 euros.<\/p>\n<\/div>\n (3<\/a>)\u00a0<\/span>La cha\u00eene Arte diffuse jusqu\u2019au 29\u00a0mars 2026 le documentaire Le Japon familial et m\u00e9lancolique d\u2019Ozu<\/i> (2024).<\/p>\n<\/div>\n (4<\/a>)\u00a0<\/span>Yasujiro Ozu, Carnets 1933-1963,<\/i> traduction de Josiane Pinon-Kawatak\u00e9, Carlotta, Paris, 2020, 1 262 pages, 50 euros. Pascal-Alex Vincent, Yasujir\u014d Ozu, une affaire de famille,<\/i> pr\u00e9face de Wim Wenders, Carlotta – La Martini\u00e8re, Paris, 2023, 208 pages, 35,90 euros.<\/p>\n<\/div>\n![\"JPEG](\"https:\/\/www.monde-diplomatique.fr\/\/local\/cache-vignettes\/L200xH258\/ozu-uneaffairedefamille-c1aa5.jpg?1772033148\")
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