1<\/a>)<\/span>. On est en 1906. Le h\u00e9ros, Gestur Eil\u00edfsson, a maintenant 18\u00a0ans. Il vit avec \u00ab\u00a0<\/small>son p\u00e8re L\u00e1si et sa belle-m\u00e8re Grandv\u00f6r, Snj\u00f3lka sa fille simplette et son jeune fils borgne Olgeir (\u2026) \u00e0 la ferme sans terres de Str\u00f6nd, sur la rive nord de l\u2019Eyri\u00a0<\/small>\u00bb,<\/i> une ferme si li\u00e9e \u00e0 la mer qu\u2019elle ressemble parfois \u00e0 un bateau. Humidit\u00e9, promiscuit\u00e9, froid, fatigue, projets d\u2019avenir impossibles\u00a0: la p\u00e9nurie r\u00e9git les jours, r\u00e9tr\u00e9cit l\u2019horizon. L\u00e1si refuse de vendre la terre familiale \u00e0 des entrepreneurs norv\u00e9giens. Le gain mat\u00e9riel serait clair\u00a0: maison en bois et non plus en tourbe, chauffage\u2026 Mais la terre porte les morts, m\u00e9moire que l\u2019\u00e9change mon\u00e9taire ne peut neutraliser. Helgason fait de cette obstination une rationalit\u00e9 tragique\u00a0: le progr\u00e8s exige une d\u00e9possession. Gestur, qui entretient la famille, va chercher \u00e0 gagner de l\u2019argent \u00e0 Segulfj\u00f6r\u00f0ur, un port, qui pendant six semaines chaque \u00e9t\u00e9, autour de la p\u00eache au hareng, accueille un grand afflux de marins norv\u00e9giens, et conna\u00eet \u00ab\u00a0<\/small>beuveries, bagarres et luxure\u00a0<\/small>\u00bb.<\/i> Typologie s\u00e8che, cartographie d\u2019un port\u00a0: le roman \u00e9num\u00e8re \u00ab\u00a0<\/small>les gar\u00e7ons et les souillons, les marchands et les ivrognes\u00a0<\/small>\u00bb<\/i>\u00a0<\/small>; luisent \u00ab\u00a0<\/small>les champs rouges de sang\u00a0<\/small>\u00bb<\/i>\u00a0<\/small>; le sexe et la mort tiennent le fjord sous leur emprise. Il y a des viols, des meurtres. Gestur est amoureux, de travers, le texte dialogue ainsi avec la tradition du roman r\u00e9aliste islandais, dans le sillage de Halld\u00f3r Laxness (1902-1998), dont il durcit certains acquis. Nuits intenses, \u00e9chauffour\u00e9es \u00ab\u00a0<\/small>luisantes d\u2019\u00e9cailles et d\u2019entrailles\u00a0<\/small>\u00bb,<\/i> la ville bascule dans une \u00e9conomie de l\u2019exc\u00e8s. La circulation des capitaux, des hommes, des marchandises acc\u00e9l\u00e8re les rythmes, fragilise les existences, signe l\u2019entr\u00e9e dans la modernit\u00e9.<\/p>\nLa filiation travaille les esprits avec la m\u00eame vigueur. L\u2019obsession nationale pour la g\u00e9n\u00e9alogie se heurte \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 des paternit\u00e9s incertaines. Gestur change de patronyme pour un nom qui fait de lui \u00ab\u00a0<\/small>un presque Norv\u00e9gien\u00a0<\/small>\u00bb,<\/i> et la d\u00e9rision que cela suscite s\u2019ach\u00e8ve en po\u00e8me\u00a0: \u00ab\u00a0<\/small>Suis-je du marchand Kopp le fils \/ Ou d\u2019un autre le rejeton\u00a0<\/small>? \/ Pourtant, ce serait mon d\u00e9lice \/ D\u2019\u00eatre enfant de toute la nation.\u00a0<\/small>\u00bb<\/i> La lign\u00e9e devient fable\u00a0: la nation enti\u00e8re tient enfin lieu de p\u00e8re, loin des Danois et des Norv\u00e9giens.<\/p>\n
S\u00e9quences br\u00e8ves, blocs juxtapos\u00e9s, coexistence du burlesque et du cruel\u00a0: la phrase de Helgason progresse par reprises et suspensions, comme si l\u2019\u00e9criture refusait toute continuit\u00e9 factice. Soixante Kilos de coups durs<\/i> a ainsi une identit\u00e9 rare\u00a0: un roman \u00e9pique, tiss\u00e9 d\u2019humour, paillard et gaillard, lyrique et grandiose, qui pense par la description, et compose une histoire collective sans h\u00e9ro\u00efsme, une modernit\u00e9 sans mythe, une nation sans origine s\u00fbre. Helgason prolonge Laxness \u00e0 sa fa\u00e7on\u00a0: m\u00eame obstination r\u00e9aliste, m\u00eame refus de la consolation\u00a0<\/small>; mais une \u00e9criture r\u00e9gl\u00e9e sur la saison, sur l\u2019\u00e0-coup. La modernit\u00e9 n\u2019y a pas de visage, mais une cadence. L\u2019auteur fait entendre ce tempo, cette musique s\u00e8che qui, \u00e0 elle seule, produit l\u2019intelligence politique de cette fresque ample et enlev\u00e9e.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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