\t\t\t U<\/span>n<\/span> p\u2019tit truc en plus,<\/i> le premier film d\u2019Artus, sorti en 2024, racontait la rencontre de deux braqueurs en cavale, p\u00e8re et fils, avec des personnes en situation de handicap\u00a0(1<\/a>)<\/span>. Avec plus de dix millions d\u2019entr\u00e9es, ce fut un succ\u00e8s spectaculaire, qui c\u00e9l\u00e9brait une inclusion enfin devenue \u00e9vidente, voire festive, ce qui donna \u00e0 penser qu\u2019un nouveau chapitre s\u2019ouvrait dans la repr\u00e9sentation du handicap, d\u2019autant que le film sugg\u00e9rait que tous, m\u00eame les plus convaincus d\u2019\u00eatre valides, nous aurions notre petit grain, quel qu\u2019il soit. La sortie simultan\u00e9e de Sorda<\/i> et de Caravane<\/i> confirme effectivement la pr\u00e9sence accrue \u2014 oserait-on dire bankable<\/i>\u00a0<\/small>? \u2014 du th\u00e8me dans le cin\u00e9ma r\u00e9cent. Qu\u2019elles rel\u00e8vent du cin\u00e9ma populaire ou du drame d\u2019auteur, ces productions t\u00e9moignent de sa visibilit\u00e9 nouvelle, \u00e0 travers un naturalisme qui n\u2019est pas tout \u00e0 fait sans ambigu\u00eft\u00e9, les r\u00f4les \u00e9tant confi\u00e9s \u00e0 des interpr\u00e8tes qui partagent l\u2019exp\u00e9rience du handicap repr\u00e9sent\u00e9.<\/p>\n Pour autant, ces films ne c\u00e9l\u00e8brent pas vraiment l\u2019inclusion. Certes, ils ont en commun de se situer loin de l\u2019imaginaire hospitalier ou institutionnel pour privil\u00e9gier des d\u00e9cors ouverts et solaires\u00a0: g\u00eete perdu au c\u0153ur du Vercors, o\u00f9 aucun r\u00e9seau ne passe, dans Un p\u2019tit truc en plus<\/i>\u00a0<\/small>; \u00e9t\u00e9 calabrais dans Caravane<\/i>\u00a0<\/small>; Espagne rurale et lumineuse dans Sorda.<\/i> Mais cette lumi\u00e8re estivale \u00e9claire en r\u00e9alit\u00e9 des formes de vie en retrait, des espaces o\u00f9 l\u2019\u00e9quilibre se construit \u00e0 distance du monde ordinaire.<\/p>\n \t\t\t Pr\u00e9sent\u00e9 cette ann\u00e9e \u00e0 la Berlinale, o\u00f9 il a remport\u00e9 le prix du public de la section Panorama, Sorda,<\/i> d\u2019Eva Libertad, a \u00e9t\u00e9 nomin\u00e9 pour repr\u00e9senter l\u2019Espagne aux Oscars\u00a0(2<\/a>)<\/span>. \u00c1ngela, jeune femme sourde, d\u00e9couvre ce que signifie devenir m\u00e8re dans un monde organis\u00e9 pour les entendants. Lorsqu\u2019elle apprend que sa fille en fera partie, on voit passer sur son visage \u00e0 la fois le soulagement et une ombre\u00a0: l\u2019enfant habitera un monde auquel elle, \u00c1ngela, n\u2019aura jamais pleinement acc\u00e8s. Le travail sonore du film rend perceptible la confrontation des deux univers\u00a0: dans le dernier tiers, il bascule vers la perception d\u2019\u00c1ngela, donnant \u00e0 entendre au spectateur, par la mise en sc\u00e8ne, la coexistence de deux r\u00e9gimes sensoriels.<\/p>\n \t\t\t Caravane<\/i> (2025), premier long-m\u00e9trage de la r\u00e9alisatrice tch\u00e8que Zuzana Kirchnerov\u00e1, explore la relation entre une m\u00e8re et son fils trisomique\u00a0(3<\/a>)<\/span>. \u00c0 bord d\u2019une caravane, ils vont voyager en Italie, et comme souvent dans le road movie, qui met traditionnellement en sc\u00e8ne des personnages en rupture de ban, le mouvement est moins une promesse d\u2019\u00e9vasion que le signe d\u2019une impossible int\u00e9gration. Le duo est entra\u00een\u00e9 dans une spirale de pr\u00e9carit\u00e9 mat\u00e9rielle et sociale, mais aussi affective et sexuelle pour la m\u00e8re, qui affleure derri\u00e8re les paysages d\u2019une Calabre sans glamour, faite d\u2019aires d\u2019autoroute, de fermes isol\u00e9es et de parkings p\u00e9riph\u00e9riques peupl\u00e9s par des d\u00e9class\u00e9s de tous bords.<\/p>\n \t\t\t Le motif de la maternit\u00e9 appara\u00eet ainsi comme un puissant dispositif narratif autant que symbolique\u00a0: peut-\u00eatre la seule relation assez forte pour faire coexister deux mondes perceptifs (Sorda)<\/i> ou pour construire, co\u00fbte que co\u00fbte, un espace habitable \u00e0 deux (Caravane).<\/i> Un autre trait rapproche ces films\u00a0: la proximit\u00e9 de leurs auteures avec leur sujet. Eva Libertad a \u00e9crit Sorda<\/i> pour sa s\u0153ur, l\u2019actrice sourde Miriam Garlo\u00a0<\/small>; Zuzana Kirchnerov\u00e1 s\u2019inspire de son exp\u00e9rience de m\u00e8re d\u2019un enfant autiste. La repr\u00e9sentation du handicap, devenu plus visible mais aussi plus scrut\u00e9, semble peut-\u00eatre appeler d\u00e9sormais une forme de l\u00e9gitimit\u00e9 fond\u00e9e sur l\u2019exp\u00e9rience\u00a0(4<\/a>)<\/span>.<\/p>\n \u00c0 l\u2019heure o\u00f9 le vivre-ensemble est devenu un mot d\u2019ordre, le paradoxe est l\u00e0\u00a0: ces films rencontrent un large \u00e9cho, tout en d\u00e9crivant des existences souvent contraintes de s\u2019organiser en marge. Ce cin\u00e9ma c\u00e9l\u00e8bre moins l\u2019int\u00e9gration qu\u2019il n\u2019observe les arrangements fragiles de ces vies sous la lumi\u00e8re d\u2019un \u00e9t\u00e9 plus aveuglant que doux.<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"JPEG](\"https:\/\/www.monde-diplomatique.fr\/local\/cache-vignettes\/L200xH267\/un-ptit-truc-en-plus-6867f.jpg?1776790820\")
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