\n<\/p>\n
\u00c0 l\u2019inauguration de la Biennale de Venise 2026, la contestation de la pr\u00e9sence isra\u00e9lienne a transform\u00e9 l\u2019\u00e9v\u00e9nement en sc\u00e8ne politique mondiale. Entre gr\u00e8ves de pavillons, mobilisations d\u2019artistes et tensions institutionnelles, la manifestation r\u00e9v\u00e8le les contradictions du soft power culturel et l\u2019incapacit\u00e9 des instances internationales \u00e0 traiter la question du g\u00e9nocide.<\/p>\n
L\u2019ouverture de la 61e Biennale de Venise, le 9 mai, a \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e par une situation in\u00e9dite\u00a0: en r\u00e9ponse \u00e0 la pr\u00e9sence d\u2019un pavillon isra\u00e9lien, contest\u00e9e depuis plusieurs mois, la plupart des exposants se sont mis en gr\u00e8ve et n\u2019ont pas ouvert leurs portes au public[1]. Des tracts ont \u00e9t\u00e9 distribu\u00e9s, des banni\u00e8res brandies et des drapeaux palestiniens d\u00e9ploy\u00e9s un peu partout dans la Biennale, y compris sur certaines \u0153uvres. L\u2019inauguration a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e par la mobilisation de milliers de manifestants d\u00e9filant le long du canal des Giardini jusqu\u2019\u00e0 l\u2019Arsenal. Les images de la r\u00e9pression polici\u00e8re ont imm\u00e9diatement circul\u00e9 sur les r\u00e9seaux sociaux, alors que les regards du monde \u00e9taient tourn\u00e9s vers Venise.<\/p>\n
Cette situation de blocage \u00e9tait pr\u00e9visible. Loin d\u2019\u00eatre spontan\u00e9e, la manifestation du 8 mai avait en effet \u00e9t\u00e9 programm\u00e9e le 24 avril dans un communiqu\u00e9 appelant \u00e9galement \u00e0 la gr\u00e8ve. Depuis plusieurs mois, l\u2019Art Not Genocide Alliance, (ANGA), un collectif international d\u2019artistes et d\u2019acteurs du secteur culturel[2] cr\u00e9e lors de l\u2019\u00e9dition 2024, qui s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 d\u00e9roul\u00e9e sur fond de g\u00e9nocide, se mobilise activement. D\u00e8s le 20 janvier un appel enjoignait tous les pavillons \u00e0 signer une p\u00e9tition visant \u00e0 exclure Isra\u00ebl. Le 19 mars, le collectif s\u2019adresse \u00e0 la direction, annon\u00e7ant que 182 signataires ont d\u00e9j\u00e0 exprim\u00e9 leur refus de la pr\u00e9sence isra\u00e9lienne. Plusieurs artistes commencent alors \u00e0 signer en leur nom propre. Le 22 avril, c\u2019est le jury, compos\u00e9 exclusivement de femmes (Elvira Dyangani Ose, Zoe Butt, Marta Kuzma, Giovanna Zapperi et Solange Farkas) qui prend \u00e0 son tour position contre la direction en d\u00e9clarant que les pavillons de pays dont les dirigeants font l\u2019objet de mandats d\u2019arr\u00eat de la part de Cour p\u00e9nale internationale pour crimes de guerre ne seront pas pris en compte dans la comp\u00e9tition, ajoutant de facto la Russie \u00e0 cette liste. Le 28 avril, le jury d\u00e9missionne, ce qui conduit la direction \u00e0 prendre une d\u00e9cision sans pr\u00e9c\u00e9dent dans l\u2019histoire de la Biennale\u00a0: d\u00e9sormais, le public d\u00e9signera lui-m\u00eame les laur\u00e9ats. Des \u00ab\u00a0Visitors Lions\u00a0\u00bb seront attribu\u00e9s \u00e0 l\u2019issue d\u2019un vote des d\u00e9tenteurs de billets, de mai \u00e0 novembre, des prix qui pourraient donc \u00eatre remport\u00e9s par n\u2019importe quel pays participant.
\nCette situation in\u00e9dite que vient de conna\u00eetre la plus ancienne et prestigieuse manifestation d\u2019art au monde, invite \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 sa signification politique. Venise, qui abritera jusqu\u2019en novembre quatre-vingt-dix-neuf pavillons, accueille en r\u00e9alit\u00e9 autant de pays, chacun utilisant l\u2019\u00e9v\u00e8nement comme un instrument de soft power. Pourquoi et comment Isra\u00ebl s\u2019obstine-t-elle, malgr\u00e9 la contestation massive, \u00e0 maintenir sa pr\u00e9sence au c\u0153ur de la plus prestige exposition d\u2019art internationale\u00a0? Comment les diff\u00e9rentes manifestations culturelles en viennent-elles \u00e0 devoir r\u00e9guler la pr\u00e9sence d\u2019Isra\u00ebl et de ses crimes en leur sein\u00a0? Car la Biennale appara\u00eet en effet comme le miroir de ce qui se joue depuis 2023\u00a0: le discr\u00e9dit d\u2019un syst\u00e8me dont les valeurs ont \u00e9t\u00e9 mises en porte-\u00e0-faux par son soutien \u00e0 Isra\u00ebl.
\nS\u2019imposer parmi les nations<\/p>\n
Lors de l\u2019\u00e9dition pr\u00e9c\u00e9dente, en 2024, Isra\u00ebl avait pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 annuler sa participation. En pleine guerre contre Gaza, le pavillon \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 la cible de multiples organisations et associations d\u2019artistes appelant \u00e0 son boycott. Il avait ainsi choisi de rester ferm\u00e9, pr\u00e9textant officiellement que tant qu\u2019il n\u2019y aurait pas de lib\u00e9ration des otages ni de cessez-le-feu, il ne pouvait raisonnablement participer \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement[3].<\/p>\n
Alors que le plan Trump a pr\u00e9tendument mis fin \u00e0 la guerre en octobre 2025, Isra\u00ebl entend cette fois s\u2019imposer, en d\u00e9pit des contestations r\u00e9clamant son retrait. Le 12 janvier, Belu-Simion Fainaru est pr\u00e9sent\u00e9 comme l\u2019artiste qui repr\u00e9sentera officiellement le pavillon isra\u00e9lien. L\u2019enjeu de sa participation est multiple. Loin de se limiter \u00e0 une question esth\u00e9tique, c\u2019est avant tout la question de la normalisation d\u2019Isra\u00ebl qui est en jeu\u00a0: il s\u2019agit d\u2019\u00e9viter de suivre l\u2019exemple de l\u2019Afrique du Sud, qui n\u2019avait pas \u00e9t\u00e9 admise \u00e0 Venise jusqu\u2019\u00e0 l\u2019abolition de l\u2019apartheid en 1993. Implicitement, accepter son exclusion reviendrait \u00e0 l\u00e9gitimiser cette analogie. On saisit ainsi l\u2019importance qu\u2019impliquerait une \u00e9ventuelle exclusion de la Biennale, qui, d\u2019une certaine mani\u00e8re ferait jurisprudence dans le champ des institutions culturelles internationales.
\nAlors que les p\u00e9titions se sont multipli\u00e9es pour demander le retrait d\u2019Isra\u00ebl, celui-ci annonce le 6 f\u00e9vrier qu\u2019en raison de travaux affectant son pavillon, situ\u00e9 dans les Giardini, l\u2019exposition sera relocalis\u00e9e dans un nouvel espace \u00e0 l\u2019Arsenal. Ce statut particulier octroy\u00e9 par la direction de la Biennale, renforce la contestation de la part des artistes, curateurs et du personnel, qui rebaptisent alors le pavillon le \u00ab\u00a0pavillon g\u00e9nocide\u00a0\u00bb[4]. Il s\u2019agissait sans doute, en partie, de prot\u00e9ger l\u2019exposition de l\u2019artiste Belu-Simion Fainaru qui, isol\u00e9 dans un pavillon ext\u00e9rieur, aurait risqu\u00e9 d\u2019\u00eatre quotidiennement la cible des manifestants. Mais, en proc\u00e9dant \u00e0 une telle r\u00e9organisation de l\u2019\u00e9v\u00e8nement pour maintenir la pr\u00e9sence isra\u00e9lienne, la Biennale accepte que le sort du pavillon isra\u00e9lien se confonde avec le sien propre. Si la question du \u00ab\u00a0vandalisme\u00a0\u00bb a probablement pes\u00e9 dans ce choix, celui-ci rel\u00e8ve aussi \u2013 et surtout \u2013 d\u2019un gain symbolique\u00a0: s\u2019int\u00e9grer au c\u0153ur de l\u2019exposition internationale comme mani\u00e8re d\u2019exhiber son impunit\u00e9 et d\u2019acter une forme de la normalisation du g\u00e9nocide.<\/p>\n
Ce statut particulier octroy\u00e9 \u00e0 Isra\u00ebl n\u2019est pas sans rappeler celui dont le pays b\u00e9n\u00e9ficie d\u00e9j\u00e0 dans de nombreuses organisations internationales, qu\u2019il s\u2019agisse du Conseil de s\u00e9curit\u00e9 ou des juridictions internationales, souvent per\u00e7ues comme incapables de rendre justice lorsqu\u2019il s\u2019agit d\u2019Isra\u00ebl. Les institutions culturelles ne font pas exception, comme on l\u2019a montr\u00e9, par exemple, sa participation maintenue \u00e0 des comp\u00e9titions internationales telles que le championnat d\u2019Europe de football ou la prochaine Coupe du monde.
\nDu proc\u00e8s qui n\u2019a pas eu lieu<\/p>\n
\u00c0 l\u2019instar du juge fran\u00e7ais \u00e0 la CPI, Nicolas Guillou, qui, apr\u00e8s un long chantage a \u00e9t\u00e9 plac\u00e9 sous sanctions des \u00c9tats-Unis pour avoir autoris\u00e9 l\u2019\u00e9mission de mandats d\u2019arr\u00eat contre Benjamin Netanyahou et de Yoav Gallant, le jury et le staff de la biennale ont \u00e9t\u00e9 soumis \u00e0 de fortes pressions[5]. D\u2019apr\u00e8s certains sources, Belu-Simion Fainaru aurait prof\u00e9r\u00e9 des menaces juridiques \u00e0 l\u2019encontre de la Biennale, invoquant des accusations d\u2019antis\u00e9mitisme et de discrimination fond\u00e9e sur la nationalit\u00e9, peu de temps apr\u00e8s que le jury a d\u00e9clar\u00e9 qu\u2019il ne prendrait pas en consid\u00e9ration les pays accus\u00e9s de violations des droits humains[6]. Ces menaces seraient \u00e0 l\u2019origine de la d\u00e9cision du jury de d\u00e9mission le 28 avril.
\nLa mise ne parall\u00e8le de la CPI et de la Biennale n\u2019est pas fortuite. Loin de servir uniquement \u00e0 identifier des dynamiques similaires de pression, elle invite \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir aux circulations entre ces champs et \u00e0 la mani\u00e8re dont la question non r\u00e9solue du g\u00e9nocide a migr\u00e9 dans la sph\u00e8re culturelle, devenue un espace o\u00f9 se cristallisent les d\u00e9faillances des instances internationales. Sans entrer ici dans les d\u00e9bats sur l\u2019efficacit\u00e9 de ces actions ou leur caract\u00e8re opportuniste, Venise a rappel\u00e9, par la forte mobilisation des acteurs engag\u00e9s, l\u2019existence d\u2019un proc\u00e8s pour g\u00e9nocide qui n\u2019a pas eu lieu.<\/p>\n
\u00c0 Chaque manifestation culturelle internationale, l\u2019image des massacres de masse de Palestiniens r\u00e9appara\u00eet. Les soci\u00e9t\u00e9s civiles se saisissent alors de ces \u00ab\u00a0moments\u00a0\u00bb pour r\u00e9clamer l\u2019application du droit international et instituer leur propre tribunal symbolique, comme on a pu le voir r\u00e9cemment avec le cas du r\u00e9alisateur Wim Wenders, pr\u00e9sident du jury de la Berlinale, pris pour cible apr\u00e8s avoir d\u00e9clar\u00e9 que \u00ab\u00a0le cin\u00e9ma devait rester en dehors de la politique\u00a0\u00bb[7]. Pour celles et ceux qui prennent position contre Isra\u00ebl, l\u2019objectif ne se limite pas \u00e0 exclure cet \u00c9tat des manifestations culturelles\u00a0: il s\u2019agit aussi d\u2019en ternir l\u2019image et de le placer au ban des Nations.<\/p>\n
Pour Isra\u00ebl, la principale strat\u00e9gie de contournement consiste \u00e0 se comparer \u00e0 la Russie. Cette mise en parall\u00e8le permet non seulement d\u2019att\u00e9nuer la singularit\u00e9 de sa situation en donnant l\u2019impression que plusieurs \u00c9tats se trouvent sur le banc des accus\u00e9s, mais aussi d\u2019\u00e9luder la question de sa responsabilit\u00e9. En mettant en sym\u00e9trie ces deux cas, le g\u00e9nocide tend \u00e0 dispara\u00eetre comme enjeu sp\u00e9cifique. Un article paru dans Le Monde sur ce sujet est \u00e0 cet \u00e9gard r\u00e9v\u00e9lateur. Intitul\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Biennale de Venise\u00a0: le jury d\u00e9missionne, apr\u00e8s la pol\u00e9mique sur la participation de la Russie\u00a0\u00bb, il rel\u00e8gue Isra\u00ebl au sous-titre\u00a0: \u00ab\u00a0Cette d\u00e9mission intervient une semaine apr\u00e8s que le jury a annonc\u00e9 qu\u2019il exclurait la Russie et Isra\u00ebl des prix, en raison de l\u2019\u00e9mission par la CPI de mandats d\u2019arr\u00eat pour crimes de guerre \u00e0 l\u2019encontre de leurs dirigeants\u00a0\u00bb[8], alors m\u00eame que le pays est au c\u0153ur de la controverse. Certes, le jury demandait l\u2019exclusion conjointe d\u2019Isra\u00ebl et de la Russie de l\u2019\u00e9dition 2026, mais cette position visait aussi \u00e0 d\u00e9noncer l\u2019asym\u00e9trie de traitement entre les deux pays et mettre l\u2019Europe face \u00e0 sa politique de \u00ab\u00a0deux-poids-deux mesures\u00a0\u00bb, r\u00e9guli\u00e8rement adopt\u00e9 lorsqu\u2019il s\u2019agit d\u2019Isra\u00ebl. Le cas de Venise l\u2019a encore montr\u00e9, puisque le 23 avril, l\u2019Union europ\u00e9enne annon\u00e7ait r\u00e9duire son financement \u00e0 la Biennale en raison de la r\u00e9introduction de la Russie[9], sans qu\u2019aucune mesure comparable ne soit envisag\u00e9e pour Isra\u00ebl.<\/p>\n
Une autre strat\u00e9gie de contournement consiste \u00e0 affirmer la n\u00e9cessit\u00e9 de maintenir l\u2019art en dehors de la politique. Dans un communiqu\u00e9, les organisateurs ont en effet affirm\u00e9 que la Biennale devait rester \u00ab\u00a0un lieu de tr\u00eave au nom de l\u2019art, de la culture et de la libert\u00e9 artistique\u00a0\u00bb. Pourtant, la Biennale \u2013 qui a cette particularit\u00e9 d\u2019incarner une forme de rendez-vous des nations \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de Venise \u2013 est l\u2019un des \u00e9v\u00e8nements culturels les plus politiques qui soient, pr\u00e9cis\u00e9ment parce qu\u2019elle donne \u00e0 voir la mani\u00e8re dont chaque \u00c9tat se met en sc\u00e8ne.
\nVenise, limite des mises en sc\u00e8nes nationales<\/p>\n
La Biennale, espace culturel singulier, reste enti\u00e8rement sous contr\u00f4le \u00e9tatique. L\u2019attention port\u00e9e \u00e0 chaque pavillon permet en effet de mettre en exergue les tensions entre les choix des \u00e9quipes curatoriales et ceux des autorit\u00e9s minist\u00e9rielles d\u2019un pays, qui restent in fine les ultimes d\u00e9cisionnaires. La question s\u2019est pos\u00e9e pour le pavillon sud-africain lorsque, d\u00e8s le 10 janvier 2026, la ministre de la Culture d\u2019Afrique du Sud est revenue sur le choix de l\u2019artiste G. Goliath pour repr\u00e9senter le pays, huit jours seulement avant la date limite \u00e0 laquelle les pays doivent finaliser la composition de leurs pavillons. En r\u00e9ponse, le comit\u00e9 de s\u00e9lection du pavillon sud-africain a r\u00e9agi dans un communiqu\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Nous rejetons donc sans r\u00e9serve toute tentative visant \u00e0 contraindre des artistes ou des commissaires \u00e0 modifier leurs propos artistiques pour servir des discours politiques\u00a0\u00bb[10]. L\u2019artiste, qui se dit porteuse d\u2019un projet \u00ab\u00a0f\u00e9ministe noir d\u00e9colonial\u00a0\u00bb, avait pr\u00e9vu de travailler sur les meurtres de femmes et de personnes queer en Afrique du Sud, ainsi que les crimes commis contre des femmes en Namibie par les forces allemandes lors du g\u00e9nocide du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle. Le projet comprenait \u00e9galement une section consacr\u00e9e aux textes d\u2019Hiba Abu Nada, po\u00e9tesse gazaouie tu\u00e9e avec son fils lors d\u2019une frappe en octobre 2023. Gayton McKenzie, le ministre sud-africain de la Culture, a justifi\u00e9 cette d\u00e9cision en affirmant que l\u2019\u0153uvre \u00e9tait \u00ab\u00a0de nature hautement clivante et se rapportait \u00e0 un conflit international en cours qui polarise largement l\u2019opinion\u00a0\u00bb. De m\u00eame, le cas du pavillon fran\u00e7ais illustre ces contradictions\u00a0: d\u2019un c\u00f4t\u00e9 la volont\u00e9 de confier le pavillon \u00e0 une artiste d\u2019origine marocaine, Yto Barrada, de l\u2019autre, la tentation de verrouiller toute critique qu\u2019elle pourrait exprimer \u00e0 l\u2019endroit d\u2019Isra\u00ebl. Plusieurs appels ont en effet vis\u00e9 son pavillon en raison de sa signature du communiqu\u00e9 d\u2019ANGA appelant \u00e0 l\u2019exclusion d\u2019Isra\u00ebl[11]. S\u2019expriment ici clairement les limites des tentatives \u00e9tatiques consistant \u00e0 mobiliser la culture comme instrument de soft power, afin de se pr\u00e9senter sous une fa\u00e7ade universaliste, multiculturelle et f\u00e9ministe.<\/p>\n
Alors que les pavillons \u00e9tats-uniens et isra\u00e9lien sont rest\u00e9s quasiment vides depuis l\u2019ouverture de la Biennale, l\u2019attention port\u00e9e aux autres pays permet de mesurer l\u2019\u00e9tat de polarisation autour de la question du g\u00e9nocide, ainsi que la mani\u00e8re dont les \u00c9tats tentent de naviguer entre soutien au mouvement de gr\u00e8ve et crainte des cons\u00e9quences politiques d\u2019un tel positionnement[12]. Si de nombreux pavillons ont annonc\u00e9 une fermeture symbolique de 24 heures, certains, comme l\u2019Autriche, la Belgique et la France, ont ferm\u00e9 compl\u00e8tement\u00a0; d\u2019autres, comme la Grande-Bretagne et l\u2019\u00c9gypte, ont ferm\u00e9 puis r\u00e9ouvert\u00a0; d\u2019autres encore, comme la Russie, le Maroc, l\u2019Allemagne ou l\u2019Italie, n\u2019ont pas suivi l\u2019appel \u2013 le ministre italien de la Culture ayant m\u00eame exprim\u00e9 son soutien \u00e0 l\u2019artiste isra\u00e9lien[13]. L\u2019Espagne, quant \u00e0 elle, a \u00e9t\u00e9 le th\u00e9\u00e2tre de fortes tensions internes, fermant ses portes \u00e0 trois reprises au cours de la journ\u00e9e, apr\u00e8s des r\u00e9ouvertures forc\u00e9es. La Suisse, fid\u00e8le \u00e0 sa pr\u00e9tendue neutralit\u00e9, a choisi de fermer annon\u00e7ant manquer de personnel annonc\u00e9 tandis qu\u2019\u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur du pavillon une affiche stipulait \u00ab\u00a0Nous sommes solidaires de la Palestine car nous savons d\u00e9sormais que la destruction de la Palestine, c\u2019est la destruction du monde\u00a0\u00bb[14].<\/p>\n
Ainsi, l\u2019exposition de l\u2019impunit\u00e9 isra\u00e9lienne \u00e0 Venise a \u00e9t\u00e9 a \u00e9t\u00e9 en grande partie \u00e9clips\u00e9e par la pr\u00e9sence politique et symbolique de la Palestine. Hier, ce sont pr\u00e8s de soixante-dix artistes qui annoncent se retirer du concours en solidarit\u00e9 avec la d\u00e9mission du jury[15]. La Biennale s\u2019en trouve profond\u00e9ment discr\u00e9dit\u00e9e par le statut particulier qu\u2019elle a choisi d\u2019accorder \u00e0 Isra\u00ebl. Ce ne sont plus seulement les principes du droit et de la justice qui sont mis en cause, mais les m\u00e9canismes m\u00eames de repr\u00e9sentations et de diffusion des valeurs sous m\u00e9diation occidentale. En utilisant les institutions culturelles pour s\u2019imposer malgr\u00e9 la contestation massive, Isra\u00ebl fait perdre sa l\u00e9gitimit\u00e9 \u00e0 l\u2019ensemble de l\u2019infrastructure politico-culturelle de l\u2019Occident d\u00e9j\u00e0 contest\u00e9e par \u00e0 la mont\u00e9e des anciennes colonies qui se pr\u00e9sentent d\u00e9sormais comme les nouvelles gardiennes des droits humains. L\u2019incapacit\u00e9 des Cours internationales de justice \u00e0 juger Isra\u00ebl a contribu\u00e9 \u00e0 la migration du proc\u00e8s vers la sph\u00e8re culturelle. Simultan\u00e9ment, le g\u00e9nocide des Palestiniens s\u2019est lui aussi d\u00e9plac\u00e9 dans l\u2019espace m\u00e9diatique culturel o\u00f9 les crimes isra\u00e9liens sont r\u00e9currents dans les colonnes des arts et des sports.<\/p>\n
Parmi les 99 nations pr\u00e9sentes \u00e0 Venise, la plus visible a sans doute \u00e9t\u00e9 la Palestine, bien que non reconnue par l\u2019Italie et d\u00e9pourvue de pavillon officiel. En miroir des troubles g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par l\u2019exposition de l\u2019impunit\u00e9 isra\u00e9lienne, une initiative de l\u2019American Palestine Museum a permis de pr\u00e9senter la Palestine dans \u00ab\u00a0Gaza-No words\u00a0\u00bb pr\u00e9sentant la Tapisserie du g\u00e9nocide. Ce projet lanc\u00e9 en 2011 visait \u00e0 retracer l\u2019histoire de la Palestine[16]. La tapisserie a ajout\u00e9 le chapitre du g\u00e9nocide racont\u00e9 par des femmes palestiniennes des territoires occup\u00e9s et de la diaspora. Elles ont via leurs points de croix, tiss\u00e9 les t\u00e9moignages du g\u00e9nocide toujours en cours \u00e0 gaza.<\/p>\n
Leila Seurat NOTES
\n<\/strong><\/p>\n
\n[1] Il n\u2019y a pas eu de mouvement de gr\u00e8ve depuis 1968.
\n[2]The Art Newspaper, \u201cLes personnels travaillant pour la Biennale de Venise appellent \u00e0 la gr\u00e8ve contre la participation d\u2019Isra\u00ebl\u201d, 6\/5\/2026, consult\u00e9 le 12\/5\/2026, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0: https:\/\/www.artnewspaper.fr\/2026\/05\/06\/les-personnels-travaillant-pour-la-biennale-de-venise-appellent-a-la-greve-contre-la-participation-disrael<\/a>
\n[3] Beaux Arts Magazine, \u201c\u00c0 la Biennale de Venise, le pavillon isra\u00e9lien restera ferm\u00e9\u201d, consult\u00e9 le 12\/5\/2026, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0: https:\/\/www.beauxarts.com\/grand-format\/a-la-biennale-de-venise-le-pavillon-israelien-restera-ferme\/<\/a>
\n[4] Hyperallergic, \u201cHundreds Protest Israel\u2019s \u2018Genocide Pavilion\u2019 at Venice Biennale\u201d, consult\u00e9 le 12\/5\/2026, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0: https:\/\/hyperallergic.com\/hundreds-protest-israels-genocide-pavilion-at-venice-biennale\/<\/a>
\n[5] Hyperallergic, \u201cIsraeli Pavilion Artist Made Legal Threats Before Venice Biennale Jury Resigned\u201d, consult\u00e9 le 12\/5\/2026, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0: https:\/\/hyperallergic.com\/israeli-pavilion-artist-made-legal-threats-before-venice-biennale-jury-resigned\/<\/a>
\n[6] Hyperallergic, \u201cIsraeli Pavilion Artist Made Legal Threats Before Venice Biennale Jury Resigned\u201d, consult\u00e9 le 12\/5\/2026, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0: https:\/\/hyperallergic.com\/israeli-pavilion-artist-made-legal-threats-before-venice-biennale-jury-resigned\/<\/a>
\n[7] France Info, \u201cLa directrice de la Berlinale appelle \u00e0 garder la t\u00eate froide face aux injonctions \u00e0 prendre position\u201d, consult\u00e9 le 12\/5\/2026, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0: https:\/\/www.franceinfo.fr\/culture\/cinema\/la-directrice-de-la-berlinale-appelle-a-garder-la-tete-froide-face-aux-injonctions-a-prendre-position_7807589.html<\/a>
\n[8] Le Monde, \u201cBiennale de Venise\u00a0: le jury d\u00e9missionne apr\u00e8s la pol\u00e9mique sur la participation de la Russie\u201d, 30\/4\/2026, consult\u00e9 le 12\/5\/2026, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0: https:\/\/www.lemonde.fr\/culture\/article\/2026\/04\/30\/biennale-de-venise-le-jury-demissionne-apres-la-polemique-sur-la-participation-de-la-russie_6684643_3246.html<\/a>
\n[9] The Independent, \u201cArticle sur la Russie, Milan et la Commission europ\u00e9enne\u201d, consult\u00e9 le 12\/5\/2026, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0: https:\/\/www.independent.co.uk\/news\/russia-milan-european-commission-ukraine-bolivia-b2963616.html<\/a>
\n[10] ARTnews, \u201cSouth Africa Cancels Gabrielle Goliath Gaza Venice Biennale Project\u201d, consult\u00e9 le 12\/5\/2026, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0: https:\/\/www.artnews.com\/art-news\/news\/south-africa-cancels-gabrielle-goliath-gaza-venice-biennale-1234769311\/<\/a>
\n[11] Le Quotidien de l\u2019Art, \u201cVenise\u00a0: 20 000 personnes signent une lettre contre la pr\u00e9sence d\u2019Isra\u00ebl\u201d, consult\u00e9 le 12\/5\/2026, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0: https:\/\/www.lequotidiendelart.com\/articles\/25271-venise-20-000-personnes-signent-une-lettre-contre-la-pr%C3%A9sence-d-isra%C3%ABl.html<\/a>
\n[12] Metropolis M, \u201cFrustrating the Infrastructure\u00a0: The Venice Biennale 2026 Strike\u201d, consult\u00e9 le 12\/5\/2026, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0: https:\/\/metropolism.com\/nl\/feature\/frustrating-the-infrastructure-the-venice-biennale-2026-strike\/<\/a>
\n[13] Les artistes italiens ont quant \u00e0 eux fait gr\u00e8ve, lisant par terre dans un jardin adjacent.
\n[14] Metropolis M, \u201cFrustrating the Infrastructure\u00a0: The Venice Biennale 2026 Strike\u201d, consult\u00e9 le 12\/5\/2026, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0: https:\/\/metropolism.com\/nl\/feature\/frustrating-the-infrastructure-the-venice-biennale-2026-strike\/<\/a>
\n[15] The Art Newspaper, \u201cMore Than 70 Venice Biennale Artists Withdraw from Awards\u201d, 11\/5\/2026, consult\u00e9 le 12\/5\/2026, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0: https:\/\/www.theartnewspaper.com\/2026\/05\/11\/more-than-70-venice-biennale-artists-withdraw-from-awards<\/a>
\n[16] Al Jazeera, \u201c \u2018Soul of My Soul\u2019\u00a0: Israeli Shelling Kills Gaza Grandfather Who Moved World\u201d, 16\/12\/2024, consult\u00e9 le 12\/5\/2026, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0: https:\/\/www.aljazeera.com\/news\/2024\/12\/16\/soul-of-my-soul-israeli-shelling-kills-gaza-grandfather-who-moved-world<\/a><\/p>\n